​         纵观中国绘画艺术史，写意花鸟画大致有三个体系：徐渭体系、八大山人体系和吴昌硕体系。徐渭体系根植于诗人的忧患浪漫之心；八大山人体系根植于隐遁山野的禅道之性；吴昌硕体系根植于“画中蕴含文人情趣，画外流露文人思想”的文人之情。彭文斌游历于这三大体系之间，吸啜养分，研习工夫，然多于修性悟道，寄情翰墨，渲释才学，可谓“禅道文心，华滋天成”。文斌在从事艺术学习和创作的过程中，讲究方法，从不局限于技术的修炼与研习，不就技论艺，而是广涉博览，大量阅读，这对他从事艺术创作上升了相当层次的起点，进而能够自出机杼，别开生面。其以“人无品格，行之不远；画无品格，落笔无方”自勉，主张“以性情写意”，着意于气质高雅、积蓄博大的有情有质有感之创作，追求“简率、拙朴、豪放”的精神体现，独辟新界，远离俗野。强调细腻中有豪放、浑厚中有灵秀、简洁中有灵动之特点，在笔墨上始终追求自然而然、轻松随意的艺术传达。